由周莉亞、韓真共同執(zhí)導(dǎo)的舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》上周在國(guó)家大劇院上演。劇中不僅有唯美的舞姿和青綠的視覺(jué)體驗(yàn)，音樂(lè)也讓人驚艷。該劇作曲正是來(lái)自中國(guó)東方演藝集團(tuán)的作曲家呂亮，他也是《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《清平樂(lè)》《瑯琊榜2》等大熱電視劇的原聲作曲之一。
現(xiàn)場(chǎng)反饋
全劇尾聲一段“太好哭”
《只此青綠》把宋代著名青綠山水名作《千里江山圖》搬上舞臺(tái)，選用了時(shí)空對(duì)話(huà)的架構(gòu)方式。現(xiàn)代故宮研究員展卷人“穿越”千年，在意念中與希孟共同經(jīng)歷了名畫(huà)的創(chuàng)作，二人惺惺相惜又若即若離，形成了巨大的張力。很多觀眾反饋，劇目尾聲一段“太好哭”，當(dāng)《千里江山圖》在當(dāng)代故宮博物院展出時(shí)，展卷人與希孟隔著長(zhǎng)長(zhǎng)的桌案，深深凝望。弦樂(lè)響起，不僅調(diào)動(dòng)著臺(tái)上演員的情緒，在座的觀眾也不由感到一股鼻酸。
這段對(duì)視的音樂(lè)來(lái)源于《只此青綠》的主題音樂(lè)，主題音樂(lè)在劇中反復(fù)出現(xiàn)，并呈現(xiàn)出不同的變化。呂亮介紹，雖然只有短短的幾分鐘，他卻足足寫(xiě)了四天，在劇目演出前才最終完成。
“其實(shí)主題音樂(lè)是最先創(chuàng)作的，3月份就開(kāi)始創(chuàng)作，先寫(xiě)出了一個(gè)‘心兒’，之后一直在改。”呂亮說(shuō)，這雖然是一部以宋代為背景的舞蹈詩(shī)劇，但兩位導(dǎo)演在音樂(lè)上提出的要求是，既能體現(xiàn)宋代的氣質(zhì)，也要貫通當(dāng)代人的感受，“旋律非常重要，響兩個(gè)音，就要把觀眾抓住。”
這樣的創(chuàng)作要求給呂亮帶來(lái)很大的壓力。“宋代音樂(lè)十分淡雅，調(diào)式與今天的不同，而很多宋代的音樂(lè)資料已經(jīng)找不見(jiàn)了，只留下了詞。”呂亮說(shuō)，想創(chuàng)作帶有“宋人氣質(zhì)”的音樂(lè)，就只能憑感覺(jué)去想象。好在，他之前在與作曲家孟可合作創(chuàng)作《知否》《清平樂(lè)》等電視原聲時(shí)，有很多積累。“這次為《只此青綠》創(chuàng)作，故宮團(tuán)隊(duì)也給我們?cè)敿?xì)講了畫(huà)作的方方面面，我覺(jué)得我是帶著使命在創(chuàng)作。”
《只此青綠》把《千里江山圖》創(chuàng)作、制作的工序，如制筆、制墨等傳統(tǒng)技藝詩(shī)化呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上。“創(chuàng)作前我也看了很多紀(jì)錄片，比如制墨的過(guò)程是什么樣的，中間要反復(fù)地捶打。”呂亮聽(tīng)到了捶打的聲音，“咚咚咚”，就把這些現(xiàn)實(shí)中的聲音采集下來(lái)，放在音樂(lè)中。
基本創(chuàng)作成型后，呂亮再把這些音樂(lè)帶到排練廳，和導(dǎo)演、演員磨合，“你聽(tīng)到的所有音樂(lè)，沒(méi)有一段是一次成型的，都經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次修改。”一段描寫(xiě)繪畫(huà)困難過(guò)程的音樂(lè)，15分鐘左右的音樂(lè)寫(xiě)了16天。8月初，《只此青綠》的音樂(lè)進(jìn)入了錄制和合成階段，呂亮堅(jiān)持采用44人的雙管編制樂(lè)隊(duì)，選用錄制過(guò)《瑯琊榜》等電視劇原聲的演奏家，來(lái)來(lái)回回錄制了一周，其間反復(fù)調(diào)整、補(bǔ)錄，再混音。“《只此青綠》確實(shí)很好，我不想在音樂(lè)這塊留任何的遺憾，必須有十足的料。”呂亮說(shuō)得很誠(chéng)懇。
幕后解析
舞劇音樂(lè)創(chuàng)作
與電視劇原聲“反著來(lái)”
作為電視劇原聲音樂(lè)的作曲家，呂亮和孟可在業(yè)內(nèi)名聲很高，光看《知否》《清平樂(lè)》《瑯琊榜》這幾部電視劇的名字，腦海中就能浮現(xiàn)出氛圍感極強(qiáng)的旋律，用網(wǎng)友的話(huà)說(shuō)，他們的創(chuàng)作讓人物“出場(chǎng)自帶BGM(背景音樂(lè))”。在呂亮看來(lái)，創(chuàng)作電視劇的音樂(lè)和《只此青綠》舞蹈詩(shī)劇的音樂(lè)大不一樣。
“電視劇原聲的創(chuàng)作比較直接。”呂亮介紹，舞劇音樂(lè)在創(chuàng)作中，劇本和舞蹈語(yǔ)匯的呈現(xiàn)還沒(méi)有完全定型，但創(chuàng)作電視劇原聲時(shí)，劇方會(huì)先提供腳本，以及基本剪輯好的劇目，“我要從頭到尾把電視劇看下來(lái)，《知否》這么長(zhǎng)的電視劇，我看了3遍。”
呂亮說(shuō)，提前知道了所有情節(jié)，才能知道哪里需要對(duì)應(yīng)什么樣的音樂(lè)，“電視劇的情緒感比較直接，比如出征的場(chǎng)景，必然有雄壯、寬廣的音樂(lè)，又比如《知否》里的大娘子出來(lái)了，她個(gè)人的音樂(lè)符號(hào)性就是很明顯。”
“《只此青綠》的音樂(lè)創(chuàng)作也講究情緒，但感覺(jué)和電視劇完全是反著的，要含著點(diǎn)兒，不能過(guò)于直白。”呂亮說(shuō)，周莉亞、韓真兩位舞劇導(dǎo)演對(duì)劇目有很高的要求，甚至有些“非常規(guī)”的操作，“很多地方音樂(lè)的情緒和劇情是反著的，比如傷心的地方，音樂(lè)可能還‘抻著’，并不直接表現(xiàn)出來(lái)，但加上演員和舞臺(tái)的綜合呈現(xiàn)，就很有張力，不落俗套了。”
呂亮說(shuō)，作為舞劇的音樂(lè)，最大的標(biāo)準(zhǔn)是不能喧賓奪主。“音樂(lè)固然重要，但要為舞劇服務(wù)，在尺寸上拿捏得當(dāng)。”在他看來(lái)，音樂(lè)要是“冒”了，就會(huì)影響演員的發(fā)揮，“臺(tái)上就幾個(gè)人，如果音樂(lè)特別張揚(yáng)，肯定就會(huì)有壓迫感。舞劇的音樂(lè)永遠(yuǎn)要恰到好處，給演員留空間，讓演員感到舒服。”
(記者 韓軒)
