前幾天我看到個(gè)很有意思的熱搜，叫“滾筒洗衣機(jī)運(yùn)鏡”。
(資料圖片僅供參考)
點(diǎn)開一看，好家伙，差點(diǎn)給我隔夜飯都吐出來。
觀眾仿佛化身一顆高速旋轉(zhuǎn)的陀螺，直奔男女主的面門砸去。
這組即便是在古偶界，也相當(dāng)炸裂的鏡頭，出自最近熱播的新劇《星落凝成糖》。
這劇表現(xiàn)的平平無奇，沒什么細(xì)聊的必要。
熟悉的仙俠古偶、熟悉的套皮戀愛、熟悉的流量擔(dān)當(dāng)……
以及我們今天的主題——熟悉的北漂香港導(dǎo)演。
不用看演職員表我就能猜到，《星落凝成糖》的導(dǎo)演肯定來自中國(guó)香港。
為啥？
大部分香港導(dǎo)演，至今都還保持著在香港小電視城里拍戲時(shí)，養(yǎng)成的“三點(diǎn)式固定機(jī)位”的習(xí)慣。
能用固定機(jī)位拍完的，就少用運(yùn)動(dòng)鏡頭；
能小幅度移動(dòng)的，就不展開大動(dòng)作；
除了極個(gè)別大場(chǎng)面需要移動(dòng)組之外，什么搖臂啦、“炮”啦，這些拍攝大場(chǎng)景用的工具，在香港導(dǎo)演的劇組里很難見到。
用后期機(jī)械增加的偽運(yùn)動(dòng)鏡頭，制造一些“靈魂出竅”的效果，反映主角正在經(jīng)受的折磨，或是表現(xiàn)夢(mèng)境的亦真亦幻。
這樣起源于香港導(dǎo)演、“偷工減料”的拍攝手法，被觀眾戲稱為“滾筒洗衣機(jī)式拍攝手法”。
那么問題來了：
為啥會(huì)有大量香港導(dǎo)演，跑來內(nèi)地發(fā)展？
為啥這些本該“水土不服”的香港導(dǎo)演，卻成了國(guó)產(chǎn)仙俠古偶劇的專業(yè)戶？
中國(guó)香港導(dǎo)演從2003年“北上”至今，探索出了什么樣的道路？
耐心看完這篇文章，這些問題都將迎刃而解。
要是看完覺得有所得，還請(qǐng)大家?guī)臀尹c(diǎn)贊在看，把它分享出去~
中國(guó)香港電影最輝煌的黃金時(shí)代（1985-1996年），正是美國(guó)傳統(tǒng)特效大片衰落的時(shí)代。
隨著星球大戰(zhàn)三部曲的終結(jié)，宣告用道具營(yíng)造科幻視效的時(shí)代走到盡頭，美國(guó)科幻大片對(duì)世界電影行業(yè)的統(tǒng)治力，稍稍有了一些放松。
正是在這個(gè)時(shí)期，中國(guó)香港電影得到了蓬勃的發(fā)展，誕生出諸如警匪片、無厘頭喜劇片等極具本土特色的類型片。
毫不夸張的說，華語(yǔ)電影的中心就在中國(guó)香港，全亞洲都在看港片。
*韓劇《請(qǐng)回答1988》的開篇，小伙伴們聚在阿澤家看港片《英雄本色》
可惜好景不長(zhǎng)，1993年前后，美國(guó)電影經(jīng)過數(shù)字技術(shù)的視覺改造，完成了產(chǎn)業(yè)升級(jí)。
美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化浪潮，逐漸席卷全球。
《侏羅紀(jì)公園》?《泰坦尼克號(hào)》等特效大片強(qiáng)勢(shì)登陸，對(duì)中國(guó)香港本土電影進(jìn)行降維打擊。
沒有經(jīng)歷過那段歲月的觀眾，恐怕很難想象好萊塢曾經(jīng)有多強(qiáng)大。
1997年，中國(guó)香港票房前十的電影里，有五個(gè)都是好萊塢大片，前三名更是被好萊塢包圓了。
中國(guó)香港市場(chǎng)尚且如此，海外市場(chǎng)則更加低迷。
從1996年起，港產(chǎn)片的海外收入就出現(xiàn)斷崖式下跌，從此一蹶不振。
屋漏偏逢連夜雨，1997年中國(guó)香港爆發(fā)金融危機(jī)，經(jīng)濟(jì)低迷之下無人投資電影。
院線本就奄奄一息了，線下發(fā)行又被層出不窮的盜版榨干。
在接下來的6年中，盡管偶有《少林足球》 《無間道》這樣的神作橫空出世，卻依然無法挽回整個(gè)中國(guó)香港電影業(yè)的頹勢(shì)。
集結(jié)四大影帝的《無間道》票房奪冠，但其實(shí)只有5505萬。
2003年，中國(guó)香港電影從業(yè)人員已經(jīng)從巔峰的2萬多人，縮減到了不足5千人，產(chǎn)業(yè)人才不斷流失。
中國(guó)香港電影的未來一片迷茫。
*王晶評(píng)價(jià)“香港電影沒落”
2002年，內(nèi)地院線市場(chǎng)化改革，才讓中國(guó)香港電影人再度看到了希望。
內(nèi)地由于房地產(chǎn)大潮，大量多廳影城涌現(xiàn)，內(nèi)地電影市場(chǎng)開始復(fù)興。
2003年，《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA協(xié)議）出臺(tái)，廣電總局頒布了關(guān)于合拍片的新規(guī)定。
陸港合拍電影，享受一系列優(yōu)惠待遇。
此后，中國(guó)香港導(dǎo)演大舉北上。
帶著自己御用的副導(dǎo)演和攝影，再根據(jù)內(nèi)地的資源，重新組建班底。
對(duì)比當(dāng)時(shí)內(nèi)地的創(chuàng)作者，中國(guó)香港導(dǎo)演擁有港片長(zhǎng)期發(fā)展積累的經(jīng)驗(yàn)，和來自黃金時(shí)代的自信。
不光是中國(guó)香港導(dǎo)演，從編劇、監(jiān)制，到武指、武行，甚至飛車特技都成了搶手的香餑餑。
“時(shí)裝片”絕對(duì)是中國(guó)香港導(dǎo)演的舒適圈。
成龍、陳木勝、邱禮濤、麥兆輝與莊文強(qiáng)、葉偉信和林超賢，拍攝了大量合拍時(shí)裝警匪片。
熟悉的飛車爆炸，熟悉的九龍城寨，熟悉的金店劫匪……延續(xù)了傳統(tǒng)港片的“港味”，可除了老港片觀眾外，很難吸引新觀眾走進(jìn)影院。
為了適應(yīng)內(nèi)地的“水土”，香港導(dǎo)演們憑借開放的文化視野和匪夷所思的創(chuàng)造力，為內(nèi)地影院輸送了大量?jī)?yōu)秀作品。
王家衛(wèi)的《一代宗師》武戲文寫，開辟了武俠電影的新境界。
武俠片不再以精彩的打斗吸引觀眾，影片兼具寫實(shí)和寫意，敘事中又有抒情；
不過北上20年，王家衛(wèi)也就拍了這一部……這會(huì)兒還吊著胡歌遛呢。
許鞍華導(dǎo)演的《黃金時(shí)代》，則是一部革命文化歷史題材影片。
謳歌蕭紅反抗封建婚姻、追求個(gè)性解放，記錄她的文學(xué)成就，展現(xiàn)她的感情糾葛，向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)進(jìn)步女作家短暫但精彩的一生。
陳可辛的《親愛的》，走的是現(xiàn)實(shí)主義途徑，貼合打拐熱點(diǎn)。
徐克的《智取威虎山》，把一個(gè)家喻戶曉的經(jīng)典革命英雄故事，拍攝得更加具有觀賞性。
如果說徐克是“紅色基因”+好萊塢套路的開創(chuàng)者，那么林超賢就是將它發(fā)揚(yáng)光大的后繼者。
《紅海行動(dòng)》給習(xí)慣了院線電影溫吞無害的觀眾們，帶來了一些震撼。
殘肢斷臂，血肉模糊，極其慘烈。
這些電影，在保證質(zhì)量和文化價(jià)值的同時(shí)，都具備極高的觀賞性。
可隨著內(nèi)地第五代導(dǎo)演風(fēng)格成熟、第六代導(dǎo)演逐漸崛起，不少如徐崢、賈玲之類“演而優(yōu)則導(dǎo)”的非科班導(dǎo)演不斷涌現(xiàn)。
香港導(dǎo)演，卻逐漸被邊緣化了。
大家都又快又好，我還比你有創(chuàng)意還接地氣，憑什么不選我選你？
再者，因?yàn)楸娝苤脑?，香港?dǎo)演最擅長(zhǎng)的時(shí)裝片尺度受限，以諷刺為核心的喜劇片又不能過于諷刺，而風(fēng)月片更是不可能登陸院線。
不會(huì)講“內(nèi)地故事”、不熟悉“內(nèi)地話題”的中國(guó)香港導(dǎo)演，終究還是有些水土不服。
如今林嶺東、陳木勝已經(jīng)辭世，彭浩翔查無此人，劉鎮(zhèn)偉歸隱山林……只剩邱禮濤還在市場(chǎng)和表達(dá)之間掙扎，林超賢深陷爆炸無法自拔。
而麥浚龍、程偉豪，這些年輕導(dǎo)演卻和前輩們背道而馳，干脆回歸“純港片”，專心拍著本地屬性強(qiáng)烈的電影。
*此生還能不能看到《風(fēng)林火山》上映啊……
最終北上的大導(dǎo)演們，留下一些作品后，又集體南下“歸巢”。
因?yàn)榱髅襟w的高速發(fā)展，給了中國(guó)香港導(dǎo)演一條未曾設(shè)想的道路。
TVB創(chuàng)辦的流媒體MyTV SUPER，找王晶拍《一舞傾城》，對(duì)外宣稱是Netflix大熱臺(tái)劇《華燈初上》的港版，據(jù)說今年6月就上線了。
李嘉誠(chéng)二兒子李澤楷的公司電訊盈科，出資創(chuàng)立MakerVille，走國(guó)際化路線，覆蓋亞洲和中東十幾個(gè)國(guó)家。
但是這家公司的風(fēng)水好像不太行。
大家應(yīng)該還記得，去年7月在中國(guó)香港體育館，舉行了中國(guó)香港男團(tuán)Mirror的演唱會(huì)。
重達(dá)600公斤的大屏幕突然墜落，造成兩位舞蹈演員受傷入院。
而那場(chǎng)演唱會(huì)的主辦方之一，正是MakerVille……
MakerVille投資了杜琪峰的銀河映像，杜琪峰已官宣要合作系列電影。
鄭保瑞去年回港拍了獨(dú)立電影《智齒》，堪稱港片再次“回暖”，在金像獎(jiǎng)收獲頗豐，他也被MakerVille看中。
由杜琪峰和游乃海擔(dān)任制片，鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)，和MakerVille合作拍攝了電影《命案》。
如果說前面幾位導(dǎo)演，還在給別人打工，那陳可辛就徹底掙脫束縛，自己當(dāng)老板了。
陳可辛入股的歡喜傳媒，光2022年上半年，就虧損了將近一億港元。
再不另謀出路，遲早被困死。
為了盈利和更自由的創(chuàng)作環(huán)境，陳可辛成立了一個(gè)泛亞洲制片公司Changin’ Picture。
涉及韓國(guó)、泰國(guó)、日本及中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣五個(gè)地區(qū)的劇集項(xiàng)目。
導(dǎo)演方面，則簽下了《靈媒》的導(dǎo)演班莊，和《天才槍手》的導(dǎo)演納塔吾，突出一個(gè)新銳。
作品方面，陳可辛除了給20年前的恐怖片《見鬼》創(chuàng)作續(xù)作，還會(huì)和章子怡合作一拖再拖的《醬園弄?dú)⒎虬浮?，與甄子丹合作《敗北之人，隱藏大師》。
制作聚焦亞洲內(nèi)容的項(xiàng)目，供應(yīng)給受眾更廣泛的流媒體平臺(tái)。
除了中國(guó)香港本土流媒體外，Netflix、Disney+等國(guó)外流媒體，似乎還沒有重視中國(guó)香港電影。
如果接受這些大公司的投資，等待著香港導(dǎo)演們的，將會(huì)是一場(chǎng)話語(yǔ)權(quán)的博弈。
典型的例子就是韓劇。
那部制作成本只有2140萬美元網(wǎng)飛韓劇，卻帶來了9億美元的營(yíng)收。
但韓國(guó)影視劇在歐美能行得通，是因?yàn)樗鼈兊挠耙暪I(yè)就像部隊(duì)鍋，本來就是跟在美國(guó)電影工業(yè)屁股后頭走，可以完美融入語(yǔ)境。
而內(nèi)容方面，也越來越向美式審美靠攏。
你把《魷魚游戲》里那些人都換成高鼻深目金發(fā)碧眼的美式面孔，那是一點(diǎn)違和感都沒有。
這樣的創(chuàng)作環(huán)境，和大部分香港導(dǎo)演的初衷相悖，他們想掌握話語(yǔ)權(quán)，只做版權(quán)生意。
而不是給平臺(tái)做定制劇，當(dāng)打工仔。
難，太難了。
最后，還有一批不容忽略的香港導(dǎo)演。
他們或許名不見經(jīng)傳，但是占據(jù)了國(guó)產(chǎn)影視劇的半壁江山。
他們的目標(biāo)不是高大上的院線，而是小成本國(guó)產(chǎn)網(wǎng)?。ňW(wǎng)大）。
*碰瓷《唐伯虎點(diǎn)秋香》的《唐伯虎點(diǎn)秋香2019》
受到香港電影的成長(zhǎng)環(huán)境影響，香港影人本就是這個(gè)行業(yè)最“急功近利”的群體，會(huì)選擇網(wǎng)劇撈錢也在情理之中。
為了以最短的時(shí)間，賺到最多的錢，香港導(dǎo)演練就了一身的絕技。
打個(gè)比方，每集時(shí)長(zhǎng)45分鐘，一共30集的電視劇，沒啥經(jīng)驗(yàn)的科班新人要更久。
而久經(jīng)考驗(yàn)的“窮出身”香港導(dǎo)演們，可以在20天內(nèi)完成任務(wù)。
而酬勞還不到前者的四分之一。
*莊文強(qiáng)導(dǎo)演回答“何為港味”
很多相對(duì)不那么出名的導(dǎo)演，在大導(dǎo)演們不屑于涉及的（或是不擅長(zhǎng)的）領(lǐng)域大顯身手，有了自己的一席之地。
很多大制作網(wǎng)劇，尤其是仙俠劇，都偏愛這樣的香港導(dǎo)演。
一手打造了“宮”系列的李慧珠，就是出身香港亞洲電視（ATV）的著名導(dǎo)演。
售價(jià)4億、馬伯庸原著改編的《三國(guó)機(jī)密》，其中一位導(dǎo)演游達(dá)志正是來自香港。
香港導(dǎo)演朱銳斌，創(chuàng)作出了《香蜜沉沉燼如霜》等各種大IP熱劇。
2018年王俊凱的正名之作《天坑鷹獵》和2021年的古裝劇王《山河令》，讓觀眾認(rèn)識(shí)了香港導(dǎo)演成志超。
可隨著國(guó)產(chǎn)劇逐漸結(jié)束野蠻生長(zhǎng)，內(nèi)地新銳導(dǎo)演逐漸成長(zhǎng)，嚴(yán)重?cái)D壓著香港導(dǎo)演的生存空間。
《傳聞中的陳芊芊》的導(dǎo)演查傳誼，一手打造了年度話題作，但他本人并沒有延續(xù)這個(gè)傳奇；
*連續(xù)三部，評(píng)分不及格
耽改劇《S.C.I.謎案集》的香港導(dǎo)演施磊，在與唐人影視合作《玲瓏》時(shí)，陷入總導(dǎo)演署名風(fēng)波。
甚至被指責(zé)拍攝不專業(yè)、業(yè)務(wù)能力不足、對(duì)劇的理解不夠。
劇集播出時(shí)，場(chǎng)外施磊和徐奕明的撕番大戲，遠(yuǎn)比劇集本身更加精彩。
去年真正爆火的古偶、玄幻劇，都看不到香港導(dǎo)演的名字。
《蒼蘭訣》的導(dǎo)演伊崢，是土生土長(zhǎng)的北京人。
《卿卿日常》的導(dǎo)演趙啟辰，出生在遼寧沈陽(yáng)。
而需要香港導(dǎo)演的劇集，大多是像《重紫》 《星落凝成糖》這種，對(duì)審美要求不高的粉絲特供甜劇。
我愿稱之為“產(chǎn)品”，而非“作品”。
既然是產(chǎn)品，那需要的就是經(jīng)驗(yàn)豐富、性價(jià)比最高的“工人”，而不是藝術(shù)家。
這對(duì)于一個(gè)有審美要求的導(dǎo)演而言，無疑是一種中傷和侮辱。
看得出來《星落凝成糖》的朱銳斌導(dǎo)演很不服。
于是他開始執(zhí)著于用包括但不限于懟臉、鼻孔放大術(shù)、45度角俯拍或仰拍、大燈、滾筒洗衣機(jī)式運(yùn)鏡、送葬式濾鏡以及謎之轉(zhuǎn)場(chǎng)。
*《與君初相識(shí)》已經(jīng)十分克制了
結(jié)果卻適得其反，不光放大了演員的缺陷，還破壞古偶愛好者的追劇體驗(yàn)。
給一身才華無法施展打?qū)а輦冎笚l明路：
與其困死在古偶賽道，不如去警匪片那邊卷一卷。
就比如今年火遍大江南北的《狂飆》。
很多觀眾都覺得高啟強(qiáng)引領(lǐng)的黑道線，和安欣的警察線割裂感很強(qiáng)，黑道線的可看性更高。
多虧了本劇的執(zhí)行導(dǎo)演陳偉雄。
劇中有九成的黑道戲，都是由他負(fù)責(zé)拍攝的。
陳偉雄1990年加入嘉禾電影制片廠，從事電影工作超過二十年，經(jīng)手過的電影少說也有三位數(shù)。
其中就包括了《黑社會(huì)》和《無間道》。
難怪我們能在《狂飆》里，看見《無間道》的影子：
2006年的高啟強(qiáng)的“空氣鋼琴”，隔空算計(jì)到了所有人。
像不像《無間道》里，既陰狠又算無遺策的倪永孝？
安欣和高啟強(qiáng)在電梯間制服過山峰，也頗有《無間道》大結(jié)局，陳永仁和劉建明在電梯對(duì)峙的味道。
隨著平臺(tái)對(duì)導(dǎo)演、播放量和口碑的要求越來越高，“行活兒”的生存空間變小。
香港導(dǎo)演，不再是某一個(gè)類型項(xiàng)目的唯一選擇，甚至不是最優(yōu)選擇。
港片已死？不見得！
前幾天英皇放出了2023年的年度片單，其中任何一部拿出來都是重量級(jí)。
正如中國(guó)香港影視劇盡管衰落，也依然是國(guó)產(chǎn)影視劇中分量極重的一部分。
中國(guó)香港導(dǎo)演們?cè)?jīng)靠自己淌出一條路來，這個(gè)劃分原來越模糊的群體，將永遠(yuǎn)是行業(yè)中的生力軍，以不同的方式發(fā)光發(fā)熱。
北上的二十年過去了，新的二十年正在到來。
今天就先說到這里，咱們明天見。
拜了個(gè)拜~
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