《門虛掩》是新華出版社為作家廖靜仁新近出版的一套中短篇小說選集。洋洋86萬余字，分上、下兩卷，每卷43萬字。書封上印著這樣的文字：著名作家廖靜仁由散文家向小說家的華麗轉(zhuǎn)身；由鄉(xiāng)土資江向文化資江的深度開掘。
對眾多讀者而言，認(rèn)識并熟悉廖靜仁是從他的詩歌散文開始的。上世紀(jì)八十年代到本世紀(jì)初，廖靜仁被譽(yù)為中國詩壇和散文界的一匹黑馬。他先后出版了詩集《蔚藍(lán)色的祝福》，散文集《纖痕》《境界》《紅帆》《過灘謠》《紅帆》《資水船幫》《大山誨語》《風(fēng)翻動大地的書頁》《湖湘文庫·廖靜仁卷》等十六部作品選集。其中《船魂》獲第二屆百花文藝散文獎(jiǎng)，《井灣里，我的鄉(xiāng)親啊》獲湖南省第二屆青年文學(xué)獎(jiǎng)，《纖痕》獲香港首屆中國文學(xué)當(dāng)代作品獎(jiǎng)，并有多部作品和篇目被譯為英、法等文字向國外推介。
2013年起，廖靜仁突然拋下自己得心應(yīng)手的詩歌和散文創(chuàng)作寫起了小說。短短一年多時(shí)間，他就陸續(xù)在省級以上文學(xué)刊物發(fā)表《圓滿》《銅鑼》《殘煙》《紅了桃花白了梨花》《資水船歌》等20多萬字的中短篇小說，而且每篇都獨(dú)具特色，受到讀者歡迎。
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隨后，他又由湖南文藝出版社出版長篇小說《白駒》。小說以主人公明德少爺?shù)热说幕貞洖橹骶€，多層次插入大量有關(guān)資江兩岸風(fēng)土人情的描寫及抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之前當(dāng)?shù)匕傩盏纳钋榫埃且徊棵鑼懺诖蟓h(huán)境急劇變化之下小地域所受影響的風(fēng)土小說。迄今，廖靜仁除長篇小說，已陸續(xù)發(fā)表了《尋找樂正子》《逝者如斯夫》《紅梅花兒開》《斯文擺渡》《喊風(fēng)來》等一百多萬字的中短篇小說，多篇作品被《新華文摘》《作品與爭鳴》選載，短篇小說《門虛掩》獲得《海外文摘》選載作品一等獎(jiǎng)，并由新華出版社從中精選出86萬字匯編成《門虛掩——廖靜仁中短篇小說選》，分上、下兩卷出版發(fā)行。
廖靜仁從小生活在資江岸邊。細(xì)品他的中短篇小說選集《門虛掩》，基本是以家鄉(xiāng)資水流域?yàn)閯?chuàng)作背景。自古以來，人類逐水而居，依賴河流繁衍生息、生存發(fā)展。廖靜仁中短篇小說選集《門虛掩》從不同層面和角度，生動描述了資江兩岸人民的命運(yùn)起伏和社會生活。從作品中，讀者可以鮮明地感受到作家精心建構(gòu)的一個(gè)資江人物畫廊。其中有技術(shù)精湛、身材魁梧、面寬額闊、雙目有神的閹割匠，有在壓抑中掙扎的基層干部，有由農(nóng)民脫胎而成縣長的黃銅鑼，有美麗卻身遭不幸的小鎮(zhèn)醫(yī)生，有善良執(zhí)著的和尚，有殘疾的船夫及風(fēng)韻火辣的寡婦……
在中篇小說《銅鑼》中，黃銅鑼是資水養(yǎng)育出來的縣長，一出生就刻上了資水的歷史和姓名。他的父輩祖輩，世代在資江岸邊的山村里履行著打更的職責(zé)。銅鑼與他有著與生俱來的淵源。他的名字記錄著家族的職業(yè)和命運(yùn)，也銘記著母親的品行和遺囑。母親以銅鑼為鏡梳妝打扮，并教育他要常以銅鑼為鑒。長年累月的潛移默化，最終雕塑了黃銅鑼樸實(shí)正直的秉性。
《資水船歌》描寫了一個(gè)陽光、溫暖、酣暢的資水世界。一個(gè)靠擺渡過活的桂駝子，從不敢奢望愛情和婚姻，卻因救人獲得了寡婦王翠娥的愛情。王翠娥的性感、年輕，桂駝子的佝僂、年老，讓資江岸邊井灣里所有男人都充滿羨慕與嫉妒。貧窮得只有一條渡船的桂駝子與王翠娥在無人偷窺的江水里裸泳嬉戲，在渡船上開心地生活。他們以船為床、以天為被，過著簡單而幸福的擺渡生活。但在對一條被山洪沖走的貨船進(jìn)行施救中，桂駝子與王翠娥雙雙被洪水卷走。兩個(gè)從不被人重視和注意的普通人，在危急時(shí)刻為集體利益奮不顧身，讓資江獲得了更加豐富的內(nèi)涵。
在小說《圓滿》中，歐陽青因?yàn)樵?jīng)接觸過被打成現(xiàn)行反革命的地下黨負(fù)責(zé)人李正而被抓走，并被錯(cuò)誤地槍斃。這一發(fā)生在20世紀(jì)70年代的突然變故，在改變其妻慕容白人生的同時(shí)，也讓資江岸邊的唐市鎮(zhèn)失去了一位醫(yī)術(shù)高明的大夫。從而使慕容白不僅成為一個(gè)立志繼承和完成丈夫職責(zé)的女人，而且成為一位試圖普度眾生的虔誠居士。
女縣長陶花紅是《紅了桃花白了梨花》中的主人翁。作家把她當(dāng)作資江岸邊的一個(gè)普通女人來寫。其中有描寫陶花紅在政治進(jìn)步上的努力，也寫了陶花紅對官場語言和套路的老練和熟絡(luò)，但讓讀者感受得最多的是陶花紅是一個(gè)有血有肉的人。她與井灣里的普通女人一樣渴望感情，期待被人征服，她也會像普通女人一樣有溫存和柔情的時(shí)候。這才是真實(shí)的人性。作品中這些帶著資水波光的人物，共同托舉出一條性格鮮明、血肉豐滿的河流——資水。
藝術(shù)天地是象征的廣闊天地。在廖靜仁中短篇小說中，題材領(lǐng)域十分寬廣，資江兩岸的世界他都可以涉足、都可以把握、都可以書寫。
問及廖靜仁涉足小說創(chuàng)作的緣由，他說自己從詩歌散文轉(zhuǎn)身寫小說絕對不是跟風(fēng)趕時(shí)髦，也不附帶任何功利目的。僅僅是因?yàn)檫@么多年的生活積淀，有了許多值得回味、反省的經(jīng)歷或故事更合適用小說的形式來表達(dá)。他認(rèn)為一方山水養(yǎng)一方人。作家內(nèi)心世界最深最隱秘之處是和故鄉(xiāng)密不可分的，故鄉(xiāng)山水在一個(gè)人的孩提時(shí)期就已塑造完他的基本骨骼與血脈。人的成長與前行，只是不斷失去而不是得到。潛意識里，我們更多的時(shí)候是回望。故鄉(xiāng)是我們的根，每個(gè)人對根的理解雖有差異，但沒有根就不會有方向，沒有方向就很難成就寫作。
有評論家坦言，大陸作家寫得最成功且給讀者留下最為深刻印象的有兩條河。一條是蕭紅的呼蘭河，一條便是廖靜仁筆下的資江。這兩條河都是支流，呼蘭河是松花江的支流，資江則是長江的支流。由此也有了兩者之間的相似之處。呼蘭河的成功在于蕭紅那種獨(dú)特的抒情詩式的散文風(fēng)格，廖靜仁筆下的資江，其成功之處恰恰也是得益于抒情詩式的散文筆法。只不過，廖靜仁的資江更多了一種堅(jiān)韌的壯美，寫出了一種人生哲學(xué)。
文/馬珂
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