《望海潮》是一部現(xiàn)代潮劇,講述的是一群華人華僑愛國(guó)、愛鄉(xiāng)、愛家人的動(dòng)人故事。劇中,既有百年華僑的奮斗史,也有改革開放的變化和“一帶一路”的美好愿景,更有新時(shí)代潮人及華僑的家國(guó)情懷,生動(dòng)刻畫了“潮人精神”。劇目在編劇、作曲、舞美、演員等方面都給人耳目一新的視聽感受。陳曉琳稱,這是一部跨度近百年的“年代劇”,從上世紀(jì)30年代一直到2020年,以大的時(shí)代脈絡(luò)展現(xiàn)潮人的團(tuán)結(jié)和奮斗精神。
創(chuàng)作該戲期間,陳曉琳多次到潮汕地區(qū)采風(fēng),接觸到不少改革開放歷程下的真實(shí)故事,帶給她很深的感觸。她透露,《望海潮》的男主角周興潮的原型就是一個(gè)經(jīng)歷了時(shí)代浪潮的華僑,“他是一個(gè)地毯廠的老板,當(dāng)過知青,回城后進(jìn)入工廠,憑借自己的技術(shù)給工廠做了升級(jí),后又脫離了工廠出來(lái)創(chuàng)業(yè)。在他身上有很多時(shí)代元素在,比如知青、返城、招工、下海等,當(dāng)時(shí)看到這個(gè)人物我就很興奮,故事一下子就落在這個(gè)人物身上了。”
《望海潮》呈現(xiàn)了宏大的百年華僑奮斗史,陳曉琳稱,她選擇從一個(gè)有華僑背景的家庭的悲歡離合來(lái)切入,劇情也并非常見的那種大團(tuán)圓,而是真實(shí)呈現(xiàn)時(shí)代背景下的集體記憶。
傳統(tǒng)劇種中融入舞蹈、影像等元素
陳曉琳近年寫過不少音樂劇,包括《烽火冼星海》《青天之端》《血色三河》等,此次作為《望海潮》的導(dǎo)演和編劇,她也嘗試在傳統(tǒng)的潮劇中融入音樂劇的元素?！锻３薄肥状尾捎孟裼?、投影作為舞臺(tái)美術(shù)特效,靈動(dòng)突出汕頭幾代人跨時(shí)空的僑鄉(xiāng)僑情。舞美做到了一步一景,多場(chǎng)景靈活的切換和變化,讓觀眾們有沉浸式的體驗(yàn)。陳曉琳介紹說(shuō):“潮劇在傳承過程中已經(jīng)有非常完整的相對(duì)固定的程式,唱念做打、聲腔的設(shè)計(jì)等。而我這些年做得更多的是音樂劇,所以這次也借助一些現(xiàn)代演出的語(yǔ)匯,比如舞蹈、影像,讓這臺(tái)戲更有自己的特點(diǎn)。”
《望海潮》中共加入了四段功夫茶舞,戲里面也融入了功夫茶、僑批、潮繡、過番習(xí)俗等,陳曉琳表示:“四段舞蹈有11個(gè)女孩扮演的茶精靈,她們通過潮汕人功夫茶‘一壺山一壺水一壺鄉(xiāng)愁’的意境,把潮汕大地的‘變和不變’呈現(xiàn)出來(lái)。”舞蹈之外,劇目也結(jié)合影像豐富舞臺(tái)呈現(xiàn),比如潮汕人喝功夫茶時(shí),舞臺(tái)也會(huì)呈現(xiàn)上世紀(jì)八九十年代至今的各種街景,“通過這樣的方式,把我擅長(zhǎng)的時(shí)尚的元素,以及在音樂劇、歌劇當(dāng)中常用的手段,融入到傳統(tǒng)的潮劇里邊,借助新的舞臺(tái)語(yǔ)匯,讓古老的潮劇有不一樣的呈現(xiàn)。
潮劇的傳承一直保持開放態(tài)度
《望海潮》是陳曉琳首次自編自導(dǎo)潮劇,剛接到邀約時(shí),她也有過猶豫,畢竟潮劇對(duì)她而言是個(gè)陌生的領(lǐng)域。但經(jīng)過這次深度的接觸后,她也被潮劇的魅力深深打動(dòng)。她認(rèn)為,在潮劇近500年的歷史傳承中,一直保持了非常開放的態(tài)度,才能讓像她一樣的非潮汕人也愛上這個(gè)古老的劇種。
在接到《望海潮》的邀約后,陳曉琳看了大量的資料和傳統(tǒng)的潮劇名本以及潮劇現(xiàn)代戲。她發(fā)現(xiàn),潮劇本身很有韻味,在清末的時(shí)候,潮人就會(huì)把電影的故事、當(dāng)代的題材等放在潮劇的舞臺(tái)上演繹。“戲劇在表達(dá)人物內(nèi)心方面是很強(qiáng)大的,比如歌劇會(huì)有詠嘆調(diào),潮劇也有自己抒發(fā)內(nèi)心戲的手段,它表達(dá)人物的喜怒哀樂既有固定的程式也有很大的張力,這是我喜歡上潮劇的原因。”
《望海潮》由廣東潮劇院二團(tuán)演出,此次演員陣容中不僅有資深藝術(shù)家,也有青年演員。劇中百歲老人紅花奶奶由國(guó)家一級(jí)演員黃丹娜扮演,“謝阿寶”則由國(guó)家一級(jí)演員曾惠剛演繹,第一男主角周興潮扮演者是國(guó)家二級(jí)演員王銳光,扮演謝蟬嬌的是國(guó)家二級(jí)演員楊偉丹。陳曉琳表示,潮劇演員的專注和對(duì)潮劇的熱愛讓劇目的排練出奇順利,“排練過程,我們看到特別年輕的演員,也一樣非常熱愛潮劇。排戲時(shí),沒有戲的演員也都在旁邊等著,一旦到自己的場(chǎng),就會(huì)準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn),全情投入。難得的是,他們對(duì)于現(xiàn)代舞臺(tái)語(yǔ)匯的態(tài)度也很開放,吸收消化能力很強(qiáng),這次舞蹈的呈現(xiàn),他們都認(rèn)為太好看了,常常看得入迷,他們也會(huì)覺得潮劇需要新的手段去煥發(fā)新的活力。”(記者 徐紹娜)
