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歐洲演出市場(chǎng)重啟面臨艱巨挑戰(zhàn) 防控和上座率該怎么選?

2020-11-23 10:20:21 來源:光明日?qǐng)?bào)

日前,面對(duì)第二波疫情在歐洲蔓延,德國(guó)、奧地利等國(guó)政府宣布,整個(gè)11月份,劇院、音樂廳等演藝場(chǎng)所不得舉辦演出活動(dòng),這給剛剛重啟的歐洲文化產(chǎn)業(yè)又按下了暫停鍵。其實(shí)入秋以來,歐洲各地歌劇院、劇場(chǎng)和音樂廳小心翼翼地打開大門,新一輪演出季已拉開帷幕。作為歐洲文化市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo),演出市場(chǎng)復(fù)蘇并非易事,歐洲文化重啟還面臨著諸多困難和艱巨挑戰(zhàn)。

1 一波未平,一波又起

年初,第一波疫情襲來以后,歐洲文化演出界為了求生存、謀發(fā)展,采取各種方式,不少藝術(shù)家的舞臺(tái)從線下轉(zhuǎn)到了線上。第二波疫情來臨后,他們不得不重新面對(duì)新一輪防控措施帶來的生存困境。

空空如也的音樂廳、劇場(chǎng) 資料圖片

德國(guó)文化界表達(dá)了對(duì)“一刀切”政策的不滿。著名的慕尼黑愛樂樂團(tuán)在網(wǎng)上發(fā)起了“聲樂和器樂無(wú)聲”活動(dòng),得到了柏林國(guó)家交響樂團(tuán)、班貝格交響樂團(tuán)、漢堡國(guó)家愛樂樂團(tuán)、漢諾威國(guó)家歌劇院、萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)等團(tuán)體的紛紛響應(yīng)。11月2日晚上八點(diǎn),音樂家們走上舞臺(tái),既不演奏也不演唱,靜默20分鐘,然后下臺(tái)。他們想通過這種“無(wú)聲勝有聲”的方式,警示人們沒有音樂、沒有文化的生活該是何等沉寂。

德國(guó)巴伐利亞州很多文化機(jī)構(gòu)舉辦“紅色警報(bào)”行動(dòng),每天從下午四點(diǎn)到晚上十點(diǎn),其建筑物外面被紅燈照亮,活動(dòng)持續(xù)到11月底,以引起社會(huì)各界對(duì)疫情下文化藝術(shù)工作者的關(guān)注。參加者包括慕尼黑著名的文化機(jī)構(gòu),如巴伐利亞國(guó)家歌劇院、嘉施臺(tái)音樂廳、園丁廣場(chǎng)劇場(chǎng)、攝政王子劇場(chǎng)、首都劇場(chǎng)以及奧格斯堡國(guó)家劇院等。

在德國(guó)文化藝術(shù)界看來,疫情發(fā)生數(shù)月,政府對(duì)文化藝術(shù)界的訴求考慮不周,不了解音樂界自由職業(yè)者的生存現(xiàn)狀,缺少與文化界的溝通和交流,呼吁政治家與藝術(shù)家進(jìn)行對(duì)話。

德國(guó)漢堡愛樂音樂廳 資料圖片

2 防控和上座率之間的艱難選擇

第二波疫情暴發(fā)之前,歐洲許多國(guó)家都為演出場(chǎng)所制定了衛(wèi)生防疫整體要求,提出對(duì)上座率設(shè)限、必須保持社交距離、必須戴口罩等措施。各演出場(chǎng)所根據(jù)自身?xiàng)l件制定了具體的防控辦法,以保證在防疫條件下的運(yùn)營(yíng)。

法國(guó)文化部規(guī)定,從8月中旬起,在遵守防控要求的前提下,可以舉辦5000人以上的音樂會(huì)、藝術(shù)節(jié)等活動(dòng),不需要特批。英國(guó)規(guī)定從8月15日起,在保持社交距離的條件下可以開展室內(nèi)演出活動(dòng)。

德國(guó)聯(lián)邦各州制定有不同要求,例如柏林市把音樂廳、劇場(chǎng)等演出場(chǎng)所的上座率控制在25%以內(nèi);北威州音樂廳相對(duì)靈活,觀眾席采取“棋盤式”,上座率可達(dá)50%,演出中觀眾可以摘口罩,可以有中場(chǎng)休息;整支樂隊(duì)可以演出,不過要經(jīng)過多次測(cè)試并在演出前進(jìn)行隔離。

奧地利維也納的劇場(chǎng)也有上座率限制。如約瑟夫城劇院,前后排座位間距加大,600個(gè)座位去掉了200多個(gè),包廂里加裝有機(jī)玻璃隔斷。羅納赫劇院與河畔劇院各有1000個(gè)座位,最多允許進(jìn)入650名觀眾。劇場(chǎng)普遍采用了設(shè)立彩色引導(dǎo)系統(tǒng)、增加出入口、單向進(jìn)出、購(gòu)票實(shí)名制等措施,要求觀眾從入場(chǎng)到入座前必須佩戴口罩,坐下后可摘下,離座前要重新戴上。

維也納國(guó)家歌劇院則走得更遠(yuǎn)。一是規(guī)定疫情期間的演出中放棄叫好聲這一歌劇院傳統(tǒng),二是把著名的立席改成坐席。同時(shí)要求實(shí)名制購(gòu)票,最多4人一起坐,要間隔一米等。

歐洲文化界對(duì)政府防控政策表示理解,不過,演出市場(chǎng)要求放松對(duì)上座率的限制、提高上座率的呼聲越來越高,不少文化機(jī)構(gòu)和名人都紛紛發(fā)聲。例如,英國(guó)音樂劇制作大師麥金托什表示,音樂劇演出上座率只有達(dá)到70%~80%以上才能持平,才有盈利的可能性。

這種呼吁的出發(fā)點(diǎn)不同,有人認(rèn)為應(yīng)保護(hù)本國(guó)文化藝術(shù)傳統(tǒng)不被疫情侵蝕,有人認(rèn)為藝術(shù)是民眾不可或缺的精神食糧,更多人則是出于對(duì)文藝界數(shù)十萬(wàn)從業(yè)人員生計(jì)的現(xiàn)實(shí)考量。如果不能讓更多的觀眾走進(jìn)演出場(chǎng)所,就意味著無(wú)法提高經(jīng)濟(jì)收益、無(wú)法挽救瀕于倒閉的演出市場(chǎng)、無(wú)法解決文藝界人員的失業(yè)問題,最終可能導(dǎo)致文化傳統(tǒng)的逐步喪失。歐洲演出市場(chǎng)面臨著防控與上座率之間的艱難抉擇。

3 演出的回歸與社會(huì)責(zé)任

疫情下提高劇場(chǎng)上座率,甚至達(dá)到滿座是否可行,不僅是歐洲演出行業(yè),也是政府管理部門和研究機(jī)構(gòu)所關(guān)心的。

8月底,德國(guó)柏林夏里特醫(yī)院的兩個(gè)傳染病研究機(jī)構(gòu)提出建議——舉辦古典音樂會(huì)和歌劇演出時(shí),可以坐滿觀眾,前提是,全體觀眾以正確方式戴口罩、保持社交距離、常洗手;劇場(chǎng)單線循環(huán),通風(fēng)良好等。方案認(rèn)為,德國(guó)觀看古典音樂演出的觀眾素質(zhì)高、守規(guī)矩。這一建議引發(fā)了文化界熱議。然而,這個(gè)方案沒有被夏里特董事會(huì)所認(rèn)可,他們認(rèn)為應(yīng)當(dāng)把這些觀點(diǎn)作為繼續(xù)研究討論的基礎(chǔ)。

對(duì)此建議德國(guó)文化部長(zhǎng)莫妮卡·格呂特絲表示支持,她認(rèn)為劇場(chǎng)社交距離規(guī)定是演藝經(jīng)濟(jì)的絆腳石,今年奧地利薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)通過減少節(jié)目和觀眾人數(shù)而得以舉辦,說明了只要做好防控工作,演出是可以正常進(jìn)行的。柏林愛樂樂團(tuán)以及愛樂音樂廳的總經(jīng)理也都表示歡迎,他們認(rèn)為音樂廳應(yīng)當(dāng)繼續(xù)放松措施,讓更多觀眾回歸演出現(xiàn)場(chǎng)。

馬德格堡劇院總經(jīng)理認(rèn)為,他們?cè)?jīng)感覺很悲觀,因?yàn)楹芏嘤^眾不配合,不愿意戴口罩。劇院希望提高上座率,下階段防控措施能再放松一些,目前只允許三分之一的觀眾,這導(dǎo)致劇院經(jīng)營(yíng)困難。圖林根州哈雷劇院目前1200個(gè)座位只允許坐250名觀眾,總經(jīng)理表示支持柏林研究所的建議,他們劇院通風(fēng)設(shè)備良好、空間高,具備滿座條件。

持反對(duì)態(tài)度者認(rèn)為,演出場(chǎng)所不應(yīng)為了追求上座率而冒疫情風(fēng)險(xiǎn),相關(guān)機(jī)構(gòu)要有社會(huì)責(zé)任感。柏林喜歌劇院院長(zhǎng)巴里考斯基表示,10月前他們還是執(zhí)行1.5米的社交距離規(guī)定,不急于回歸正常運(yùn)營(yíng)。德意志歌劇院院長(zhǎng)施瓦茨則表示,如果讓劇場(chǎng)坐滿人,還不知道觀眾們的反應(yīng)是怎樣的。德國(guó)音樂理事會(huì)秘書長(zhǎng)霍普納認(rèn)為,讓演出場(chǎng)所坐滿觀眾這個(gè)建議聽起來很美好,但是變成現(xiàn)實(shí)很困難,建議多找?guī)讉€(gè)部門和幾家科研機(jī)構(gòu)進(jìn)行進(jìn)一步的科學(xué)論證。

薩克森-安哈特州德紹-羅斯勞劇院總經(jīng)理也認(rèn)為,德國(guó)疫情沒有過去,人群聚集是不合適的。為了坐滿觀眾,劇院還要配備專業(yè)通風(fēng)設(shè)備,他們沒有這個(gè)經(jīng)濟(jì)能力。現(xiàn)在的做法是在臺(tái)上減少演員數(shù)量、保持距離,觀眾席也是如此。劇院要對(duì)觀眾負(fù)責(zé),讓他們平安而來、平安而歸。

4 文化藝術(shù)品牌如何保護(hù)

在疫情影響下,演出取消直接導(dǎo)致藝術(shù)院團(tuán)收入斷崖式下跌或收入歸零,即使是世界著名藝術(shù)院團(tuán)也不能幸免。例如,倫敦交響樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)西蒙·拉托早些時(shí)候在給英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》的公開信中指出,他們樂團(tuán)是演一場(chǎng)取得一場(chǎng)演出費(fèi)的模式,今年和明年該樂團(tuán)國(guó)際巡演全部取消了,損失很大,而且英國(guó)很多樂團(tuán)都將受到?jīng)_擊。

柏林愛樂樂團(tuán)受疫情影響無(wú)法正常演出,赤字將達(dá)1000萬(wàn)歐元,只能以小隊(duì)伍的形式演出,帶少量觀眾,而對(duì)衛(wèi)生設(shè)備的投入又要加大,10月底前,2200座的音樂廳上座率不得高于25%。所幸的是,德國(guó)文化部長(zhǎng)已許諾聯(lián)邦政府會(huì)補(bǔ)貼樂團(tuán)損失的三分之一,柏林市政府也給出了積極的扶持信號(hào)。

維也納愛樂樂團(tuán)是一家文化私營(yíng)企業(yè)。由于其成員同時(shí)又是國(guó)家歌劇院的固定員工,疫情期間工資可發(fā)80%。而樂團(tuán)作為企業(yè),沒有演出就沒有收入,現(xiàn)已取消30多場(chǎng)演出,包括原定10月開始的亞洲巡演和歐洲幾大藝術(shù)節(jié)演出,損失上百萬(wàn)歐元。樂團(tuán)既是奧地利文化使者,作為企業(yè)也要賺錢。亞洲演出是近年來樂團(tuán)主要收入來源,而今后只能想辦法多在歐洲巡演。

自由樂團(tuán)近年來活躍在德國(guó)演出,相比政府扶持的樂團(tuán),自由樂團(tuán)主要靠演出收入。設(shè)在柏林的德國(guó)馬勒室內(nèi)樂團(tuán),九成收入靠演出費(fèi),海外市場(chǎng)約占四分之三,疫情以來樂團(tuán)已損失300萬(wàn)歐元以上。演奏員來自不同的國(guó)家,他們的經(jīng)濟(jì)保障只能取決于各自國(guó)家的國(guó)情了。

對(duì)于相關(guān)國(guó)家而言,如何保護(hù)這些文化名片,使之不至于元?dú)獯髠?,也是擺在該國(guó)文化管理者面前的挑戰(zhàn)之一。

5 藝術(shù)人才流失的危機(jī)

歐洲國(guó)家的歌劇院作為當(dāng)?shù)刂髁魑幕瘷C(jī)構(gòu),有各級(jí)政府財(cái)政支持。疫情期間,很多演出機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家個(gè)人都為生存而戰(zhàn)。瑞士蘇黎世歌劇院、意大利米蘭斯卡拉歌劇院、奧地利維也納國(guó)家歌劇院以及聯(lián)邦系統(tǒng)其他劇院,雖然沒有正常運(yùn)轉(zhuǎn),但是通過實(shí)行短時(shí)工作制,人員收入大部分得到保障。

斯卡拉歌劇院院長(zhǎng)邁耶爾在接受德國(guó)巴伐利亞古典音樂電臺(tái)采訪時(shí)表示“心里有底”,他不用擔(dān)心大部分藝術(shù)家的失業(yè)問題,不過劇院將從年底開始實(shí)行節(jié)約計(jì)劃,他們已跟政府表示,只有符合政府規(guī)定的條件,劇院才會(huì)徹底重新開門。

俄羅斯對(duì)私人樂團(tuán)、藝術(shù)自由職業(yè)者沒有財(cái)政補(bǔ)貼的政策,即使疫情下也不例外。而著名的莫斯科大劇院、馬林斯基大劇院每年獲得國(guó)家財(cái)政扶持占60%以上,其他收入則依靠國(guó)際巡演和私人捐贈(zèng)等方式。這些演出機(jī)構(gòu)由于有政府財(cái)政保障,受疫情影響導(dǎo)致人才流失的現(xiàn)象并不明顯。

而文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的英國(guó),面臨著藝術(shù)人才大量流失的困境。第二波疫情之前,由英國(guó)音樂家協(xié)會(huì)和表演藝術(shù)工會(huì)發(fā)起,包括倫敦愛樂樂團(tuán)、全英音樂獎(jiǎng)、市政廳音樂及戲劇學(xué)院等一流文化機(jī)構(gòu)在內(nèi)的120家創(chuàng)意機(jī)構(gòu)聯(lián)合簽署了公開信,他們呼吁,政府對(duì)藝術(shù)自由職業(yè)者的支持應(yīng)當(dāng)延長(zhǎng)到2021年春季,因?yàn)橛?guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的自由職業(yè)者占三分之一,而音樂和表演行業(yè)的又占大多數(shù),雖然政府有文化救助計(jì)劃,但是大家擔(dān)心不能惠及藝術(shù)自由職業(yè)者。

另?yè)?jù)8月底英國(guó)音樂家服務(wù)平臺(tái)的問卷調(diào)查顯示,64%的音樂家正在考慮離開音樂行業(yè)。3月份以來,40%的人申請(qǐng)了非音樂類工作,41%的人從未收到政府的任何經(jīng)濟(jì)援助。如果沒有進(jìn)一步資助,包括英國(guó)在內(nèi)的歐洲演出市場(chǎng)恐怕面臨藝術(shù)人才群體流失或者驟減的危險(xiǎn)。

總體來看,今年早些時(shí)候,歐洲很多國(guó)家政府為了促進(jìn)文化行業(yè)盡快復(fù)工復(fù)產(chǎn),提出了各種文化紓困計(jì)劃。德國(guó)政府宣布了名為“重啟文化”的計(jì)劃并將投入總計(jì)10億歐元,意大利政府將在一攬子經(jīng)濟(jì)刺激計(jì)劃中拿出10億歐元用于文化產(chǎn)業(yè),英國(guó)政府出臺(tái)了15.7億英鎊的藝術(shù)支持計(jì)劃,法國(guó)、西班牙等國(guó)也公布了類似計(jì)劃,這些措施能在一定程度上助力歐洲演出市場(chǎng)重啟。然而,在疫情常態(tài)化形勢(shì)下,歐洲演出市場(chǎng)的復(fù)興充滿了不確定、不穩(wěn)定因素,并非指日可待。