伴隨金秋十月的到來(lái)，以“新古典 樂(lè)無(wú)界”為主題的第二十二屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)再度成為眼下首都藝術(shù)舞臺(tái)的焦點(diǎn)。
10月14日，享譽(yù)國(guó)際的著名電影配樂(lè)大師、美國(guó)作曲家亞倫·齊格曼，
攜其受北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)委約創(chuàng)作的最新作品《探戈協(xié)奏曲》亮相中山公園音樂(lè)堂。
北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的老朋友、法國(guó)著名鋼琴大師讓·伊夫-蒂博戴聯(lián)手指揮家黃屹執(zhí)棒的中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)獻(xiàn)上這部作品的世界首演。
從亞倫·齊格曼到享譽(yù)世界的韓國(guó)女作曲家陳銀淑，從好萊塢作曲巨匠霍華德·肖到中國(guó)作曲家譚盾，
都成為了北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的委約對(duì)象。
委約作品百花齊放
本屆音樂(lè)節(jié)期間，由荷蘭作曲家米歇爾·范·德阿創(chuàng)作的最新虛擬現(xiàn)實(shí)音樂(lè)體驗(yàn)《捌》也將以駐節(jié)歌劇的形式上演。該劇是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)與荷蘭藝術(shù)節(jié)、法國(guó)普羅旺斯-埃克斯國(guó)際藝術(shù)節(jié)、德國(guó)赫爾豪森藝術(shù)節(jié)聯(lián)合委約創(chuàng)作的。這是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)歷史上第一次委托國(guó)際知名作曲家創(chuàng)作歌劇類作品。
值得一提的是，在10月14日的這場(chǎng)名為“北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)委約作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”中，除了亞倫·齊格曼的新作世界首演外，音樂(lè)節(jié)歷史上的其他重要委約作品，包括著名旅美中國(guó)作曲家周龍2013年為北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)創(chuàng)作的《九歌》中的選段《禮魂》，以及作曲家葉小綱2010年受音樂(lè)節(jié)委托創(chuàng)作的原創(chuàng)歌劇《詠·別》的無(wú)詞管弦樂(lè)演奏版本。因此，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)堪稱對(duì)北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)委約創(chuàng)作歷史的一次全面總結(jié)回顧。
實(shí)際上，委約創(chuàng)作一直是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)發(fā)展成就的重要組成部分。如今，音樂(lè)節(jié)已發(fā)展成在國(guó)際具有重要影響力的高雅藝術(shù)盛會(huì)，除了依靠邀請(qǐng)知名院團(tuán)、杰出藝術(shù)家外，提升自身文化原創(chuàng)力和藝術(shù)生產(chǎn)力始終是音樂(lè)節(jié)所不懈追求的。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在初創(chuàng)期僅停留在積累名家名團(tuán)的階段。但卻很快意識(shí)到，要想成為世界一流的藝術(shù)盛會(huì)，不能滿足于只做藝術(shù)演出的搬運(yùn)工，還要成為具備藝術(shù)生產(chǎn)力的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。由此，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)走上了委約創(chuàng)作之路。
委約“朋友圈”不斷擴(kuò)大
2001年是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)委約創(chuàng)作的“元年”。在這年的第四屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上，當(dāng)代最杰出的先鋒派作曲大師菲利普·格拉斯的《大提琴協(xié)奏曲》問(wèn)世，并在音樂(lè)節(jié)舞臺(tái)進(jìn)行了世界首演;2007年，在音樂(lè)節(jié)創(chuàng)辦十周年之際，又委約有著“20世紀(jì)貝多芬”之稱的波蘭作曲家大師潘德列夫茨基創(chuàng)作了《第八交響曲“無(wú)常之歌”》，作曲家本人指揮了該曲的世界首演。
在2010年的第十三屆音樂(lè)節(jié)中，委約作品集中爆發(fā)。這一年，全球樂(lè)壇都在紀(jì)念偉大的波蘭作曲家肖邦誕辰200周年，這一年的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)也獻(xiàn)上了特殊的致敬，那就是委約曾為《指環(huán)王》《七宗罪》《沉默的羔羊》等影片進(jìn)行配樂(lè)著名作曲家霍華德·肖創(chuàng)作了一部鋼琴與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲《毀滅與回憶》，樂(lè)迷們罕見(jiàn)地聆聽(tīng)到這位奧斯卡獎(jiǎng)配樂(lè)大師的音樂(lè)會(huì)作品。
同一年，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)創(chuàng)紀(jì)錄地推出了兩部中國(guó)作曲家原創(chuàng)委約歌劇，那便是葉小綱的《詠·別》與周龍的《白蛇傳》。兩部歌劇都以中國(guó)文化和故事為藍(lán)本，但風(fēng)格迥異：前者是純粹的中文歌劇，后者則用英文演唱，主創(chuàng)演職人員幾乎都是外籍藝術(shù)家。這兩部重要歌劇的誕生為音樂(lè)節(jié)的委約創(chuàng)作歷史上留下了濃墨重彩的一筆。周龍的《白蛇傳》還在次年獲得了美國(guó)普利策音樂(lè)大獎(jiǎng)。不啻為對(duì)音樂(lè)節(jié)在委約創(chuàng)作領(lǐng)域的一次褒獎(jiǎng)。
上述名家之外，享譽(yù)世界的韓國(guó)女作曲家陳銀淑、中國(guó)作曲家譚盾，都先后成為了北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的委約對(duì)象。 可以說(shuō)，音樂(lè)節(jié)的委約“朋友圈”不斷擴(kuò)大。
委約模式接軌世界樂(lè)壇
眾所周知，古典音樂(lè)作為西方藝術(shù)史上重要的藝術(shù)門類，歷經(jīng)了多個(gè)歷史時(shí)期的發(fā)展。在歷史上，王室貴族自主委托作曲家創(chuàng)作的例子比比皆是，莫扎特、貝多芬等人的偉大作品，都仰仗委約創(chuàng)作這一藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制。進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，歌劇院、交響樂(lè)團(tuán)、音樂(lè)節(jié)，都不免把目光投向現(xiàn)世的杰出作曲家，以委約創(chuàng)作或者聯(lián)合委約的形式推動(dòng)新音樂(lè)作品的創(chuàng)作。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)自然也融入了這一藝術(shù)潮流。此舉不僅推動(dòng)中國(guó)古典音樂(lè)舞臺(tái)與世界接軌，更為古典音樂(lè)藝術(shù)注入了新的時(shí)代活力。
盡管每逢提到古典音樂(lè)，大部分人自然會(huì)聯(lián)想到18、19世紀(jì)古典和浪漫主義音樂(lè)、會(huì)脫口而出貝多芬、莫扎特、勃拉姆斯、瓦格納、柴可夫斯基的名字，但實(shí)際上，在西方主流樂(lè)壇，作為古典音樂(lè)在新時(shí)代的延續(xù)，“當(dāng)代音樂(lè)”占據(jù)著十分重要的作用。北京音樂(lè)節(jié)所做的就是通過(guò)委約創(chuàng)作機(jī)制，大大激發(fā)了國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，促使更多的當(dāng)代作品問(wèn)世，讓新作品有了成為“歷史經(jīng)典”的可能性。
近年來(lái)，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)委約創(chuàng)作的腳步始終沒(méi)有停息。截至本屆開(kāi)幕前，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)至今已相繼委托中外作曲家創(chuàng)作了18部各類作品，今年之后，這一數(shù)字還將進(jìn)一步提升。在作曲家亞倫·齊格曼的最新力作《探戈協(xié)奏曲》中，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的委約創(chuàng)作之路還將越走越遠(yuǎn)，越走越寬。(文/記者 倫兵 田婉婷)
