“對于現(xiàn)在中生代女演員的狀況，我很憤怒。她們形象都很好，人生閱歷又豐富，又會表達(dá)，可市場上給我們的機(jī)會太少了，究其原因，還是一個(gè)審美問題。很多觀眾不愿意看一個(gè)很美的中年女性，他們看不懂，只看年輕漂亮的。”最近獲得柏林國際電影節(jié)最佳女演員銀熊獎(jiǎng)的詠梅的一席話，道出了無數(shù)國內(nèi)女演員的無奈。中年女演員，除了裝嫩或“演媽”，正遭受著鏡頭的漠視和市場的辜負(fù)。
尷尬：女演員35歲后可能無戲可拍
如今，運(yùn)氣好一點(diǎn)的中年女演員，還能在商業(yè)片里當(dāng)花瓶“打醬油”，在家庭劇里演大媽。今年46歲的李冰冰，從2012年開始交出的大銀幕答卷，全是《巨齒鯊》《變形金剛4》《生化危機(jī)5》等大片里的“醬油”角色。至于家庭劇里的媽媽專業(yè)戶，可以列出一長串名單：潘虹、張凱麗、何賽飛、王姬、陳瑾……這些女演員仍然保持著優(yōu)雅的身段和氣質(zhì)，經(jīng)過多年磨練的演技也日臻純熟，然而只能位居配角，出演“鮮肉鮮花”們的長輩。
如果中年女演員不想演長輩，還可以賣力扮嫩演小姑娘，然而由于鏡頭越來越高清，這樣做的代價(jià)可能是面臨觀眾無情的吐槽。比如，六十多歲的劉曉慶不斷挑戰(zhàn)扮演18歲少女，因讓年輕男主演叫她“傻丫頭”而獲封“丫頭教教主”稱號;周迅演技再好，《如懿傳》里的少女扮相依然被觀眾吐槽像“黑山老妖”;還有《正陽門下小女人》里的蔣雯麗和倪大紅談戀愛，很多觀眾直呼看不下去……
如果“演媽”和裝嫩都接受不了，中年女演員就只能進(jìn)入半退休狀態(tài)，等待少得可憐的合適劇本。在綜藝節(jié)目《我就是演員》里，楊蓉、王媛可、斕曦曾集體控訴中生代女演員的尷尬處境，說只要年齡一到，就會無戲找上門。楊蓉還直言，明明觀眾和自己都不喜歡，她還出演一些少女角色，就是怕被市場淘汰。就連擁有國民知名度的宋丹丹也透露，自己35歲之后近十多年的時(shí)間里竟然沒戲可拍。
困境：中年女性影視題材嚴(yán)重匱乏
“電視劇這方面稍微好一點(diǎn)，還是有不少好的中年女性人物。電影方面，商業(yè)片以講英雄主義的題材為主，主角一般都是男性。只有當(dāng)市場發(fā)展成熟了，才會逐漸出現(xiàn)女性主義作品，比如近兩年的《神奇女俠》《驚奇隊(duì)長》。文藝片往往講普通人的生活，視角不會特別分男性女性，所以出現(xiàn)中年女性的頻率還是挺高的。”導(dǎo)演方剛亮認(rèn)為，中年女演員被漠視，主要還是因?yàn)閲鴥?nèi)影視觀眾主體比較年輕，大家都更希望看到自己那個(gè)年齡階段的生活，所以中年題材的影視作品本身就少，再加上這類題材往往以男性角色為中心，女性角色便只能靠邊站。
制片人瞿曉認(rèn)為，在國內(nèi)，各種類型片還未形成固定成熟的觀影群體，導(dǎo)致講述中年女性故事的電影很難擁有市場，因此難以獲得投資方的青睞和創(chuàng)作者的關(guān)注。“我們35歲以上的觀眾就很少看電影了，他們?nèi)ビ霸阂皇桥愫⒆涌磩?dòng)畫片，要不就是看頂級大片或者《我不是藥神》這類的話題作品。中年女性題材必然是小眾，每年一百部電影里能有幾部就很不容易了，而且我們也缺乏成熟的分線放映制度。”
“健康的市場是什么類型、什么年齡段主演的作品都應(yīng)該有。關(guān)于這個(gè)問題不是一兩句能說清楚的，但簡單說，一些資方、平臺和編劇、導(dǎo)演們也有點(diǎn)責(zé)任。”導(dǎo)演伍仕賢坦言，不少編劇筆下的女性角色存在很大問題，“經(jīng)常是男性角色寫得很豐富，很有爆發(fā)力，女性角色就寫得比較弱或表面，尤其是商業(yè)片。其實(shí)有很多很好的中年女演員，正好有生活閱歷，按說更能把不同人物演繹得很精彩?？墒窃S多劇本把年齡大點(diǎn)的都寫成比較沒意思的賢妻良母這種模式化、套路化的角色。”
盡管女演員中年發(fā)展瓶頸是一個(gè)全世界的問題，但由于市場和文化的原因，國內(nèi)要比好萊塢甚至日韓更為明顯。梅麗爾·斯特里普、瑪麗昂·歌迪亞、弗蘭西斯·麥克多蒙德等中年女演員是好萊塢的中流砥柱;去年的熱門韓劇《迷霧》中，年近50歲的演員金南珠展現(xiàn)了一個(gè)有著復(fù)雜人性的女性形象;日本不少70后女演員如宮澤理惠、天海佑希、菅野美穗等依舊是日劇的主演擔(dān)當(dāng)。社會學(xué)家李銀河認(rèn)為，中年女演員被漠視，背后有長期積淀下來的文化因素，整個(gè)社會要求女性年輕漂亮，反映在影視作品中便是中老年女性的邊緣化甚至“消失”。
改變：創(chuàng)作者多設(shè)計(jì)成熟女性角色
“很多‘大叔’演員相繼迎來了演藝生涯的第二春，但成熟女性演員的表演空間還是很有限。青春當(dāng)然是很美的，但成熟女性的美同樣是不容忽視的，觀眾甚至也是有需求的。”編劇游曉穎感慨，“我們確實(shí)有點(diǎn)辜負(fù)那些才華橫溢的成熟女演員。”
“一方面我們要等待觀眾逐漸成熟，我相信等現(xiàn)在這批觀眾人到中年的時(shí)候，一定會對中年題材作品感興趣。另一方面，影視產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)也應(yīng)該更加完善成熟，比如資本不要太急功近利，創(chuàng)作者多做題材上的嘗試，建立好多線放映制度等。”瞿曉說。編劇何冀平也表示，市場具有自我調(diào)節(jié)的能力，當(dāng)觀眾看膩了“鮮花鮮肉”，有一天他們也會意識到，被歲月洗禮過的臉龐擁有另一種魅力。
“市場都這么大了，是時(shí)候有一點(diǎn)突破了，你看國際上哪兒有說人家大多數(shù)電影里的女性角色像咱們這兒那么強(qiáng)調(diào)要年輕小姑娘演?”伍仕賢建議，資方開發(fā)項(xiàng)目時(shí)或編劇在創(chuàng)作時(shí)可以在這個(gè)問題上有意識地改進(jìn)，“比如商業(yè)片可以想想，能不能把男性角色改成女性角色，或者多設(shè)計(jì)幾個(gè)不同年齡段的女性角色，不要清一色都是二十幾歲的。寫女性角色的時(shí)候，盡量不要被市場數(shù)據(jù)綁架，可以多花點(diǎn)時(shí)間和精力寫得更豐富一些。”
此外，方剛亮表示，女演員也要靜下心來勤練內(nèi)功，用精湛的演技令觀眾折服。“我曾經(jīng)跟陳瑾合作過，她一直堅(jiān)持自己的藝術(shù)創(chuàng)作道路，從不嫌棄小角色，每一次都認(rèn)真努力地完成表演。有些事情自己改變不了，但可以選擇用什么樣的態(tài)度面對。”(袁云兒)
